在选择后期显示器时是否能够覆盖多种色彩标准就显得尤为重要

导读 作为一位广告视频创作者,常常会面临和甲方对接时,甲方觉得片子的调色与原定的脚本和方向不匹配的情况,最后只得反反复复地调色,沟通效率

作为一位广告视频创作者,常常会面临和甲方对接时,甲方觉得片子的调色与原定的脚本和方向不匹配的情况,最后只得反反复复地调色,沟通效率和出片速度大打折扣,还让我质疑起了自己的工作能力。现在了解了,是后期调色时用的显示器色彩不准导致的。

在进行后期色彩处理的时候,如果使用了一台普通的显示器,或是用了色彩精度不满足调色需求的后期显示器,便可能导致作品原有的色彩没法准确展现。因此在选择后期显示器时,是否能够覆盖多种色彩标准就显得尤为重要。今天就和大家聊聊,摄影人后期调色常用的两种色彩标准——Rec.709、Adobe RGB!

Rec.709色彩是高清电视的国际标准。1990年,国际电信联盟将Rec.709作为HDTV的统一色彩标准。因此Rec.709被公认用于电视制作,很多时候我们在电视上看的视频,都是在Rec.709的标准下进行转码完成,达到色彩统一的输出效果。Rec.709所用色彩空间如下三角形区域,和用于互联网媒体的sRGB色彩空间,几乎相同。

一般电影在后期调色时,会根据DCI-P3色彩标准。与电视制作所需的Rec.709相比,DCI-P3的色域范围更广,但要把前期拍摄的影片转换成适合我们看的片源或DVD时,仍需统一转为Rec.709色彩空间。而Adobe RGB是很多设计师青睐的色彩标准,它在于展现更多细节,能匹配相机的专业色彩,给RAW档的修图预留充分的创作空间。当然不只是修图,设计、印刷出版也常用Adobe RGB。三者相比,对视频拍摄需要的后期调色来说,选择Rec.709更为合适。

就我而言,我习惯用log模式进行视频拍摄,因为log模式下的视频具有更多的宽容度。很多新手觉得log画面有点灰暗,其实log模式通过对高光和暗部的分别保留,为后期调色处理创造了更多可编辑性。在视频调色过程中,经常用到Log to Rec.709这类型的LUT,这类LUT将拍摄的log视频,快速转换为拥有正常灰阶范围、正常对比度、饱和度的Rec.709标准图像,让后期调色能有一个好的调色起点,不用花费大量时间就能收获一个完美的调色效果。同时,基本的调色完成后,为了满足人们的观看需求,视频作品也要确保用Rec.709色彩标准输出,这样呈现的视频,色彩会更鲜艳、均匀,视觉体验感也更强烈。

正如我们前面提到的,大部分视频调色遵从Rec.709色彩标准,图像调色大多遵从Adobe RGB。如果你的显示器没有覆盖多种色彩标准,在后期调色时,肯定会出现不同程度的偏色,从而导致拍摄作品的色彩无法完美呈现。当然,在保证覆盖多种色彩标准的同时,还要保证显示器的色准。偏色对于摄影后期是很致命的问题,我们在调色时也不仅仅只要单纯的处理视频、图像,而且还要定期对显示器进行校色,以保证屏幕的持久色准。

因为对画面色彩必须保持高要求,前后换了几个显示器,最终验证:我们需要一台专业的后期处理显示器。我现在用的是:明基SW270C。

后期调色,需要考虑不同设备上的呈现效果尽可能相近。达成相近的效果呈现,需要后期显示器必须显色准确、色域广。

为了提高屏幕色彩的精准度,SW270C支持硬件校色,每台显示器都经过了出厂校色,符合到手就能工作的专业标准。SW270C采用IPS面板,色域范围可覆盖多种色域标准:99%Adobe RGB、97%DCI-P3和100%Rec.709,满足设计、视频剪辑等多种工作需求。自带的OSD控制器,一键切换多种色彩模式,有效减少切换不同色彩标准的时间。其中黑白模式,可帮助后期修图时调节图片的明暗关系,让摄影作品的后期处理变得更轻松。同时10bit色深,可显示多种过渡色,让视频、图像中的色彩过渡更自然,更能满足我们对色彩的极致追求。

Rec.709通过规范了色彩,最大限度地保留了摄影师本身的拍摄效果,让视频作品以更好的色彩呈现。那么,针对摄影后期工作,一台覆盖多种色彩标准、色准精度高的专业后期显示器,可更好满足后期的多样化需求。如果你还在为挑选专业显示器发愁的话,不妨看看明基的SW270C!

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